Структура сценария

Первый акт длится примерно 25% времени фильма и представляет собой начало истории, где зрители знакомятся с основными персонажами, местом действия и ключевым конфликтом. Здесь задается тон фильма и определяется, чего стоит ожидать от сюжета. В конце первого акта появляется «инициирующее событие» или поворотный момент, который заставляет главного героя вступить в конфликт, меняет его привычное положение дел и ведет к разворачиванию основного сюжета.

Второй акт занимает основную часть фильма — примерно 50% времени. Здесь развиваются основные события, конфликты становятся более сложными, и зрители наблюдают за тем, как герой пытается достичь своей цели, сталкиваясь с препятствиями и новыми вызовами. В конце второго акта наступает «кризис» или «поворотный момент», который усиливает драму и приближает зрителей к кульминации истории. Это событие вызывает напряжение и заставляет зрителей гадать, сможет ли герой преодолеть трудности.

Третий акт составляет финальные 25% и завершает историю. После кульминации, где главный конфликт достигает наивысшего напряжения, наступает разрешение. Здесь конфликт разрешается, и зрители видят, как изменился главный герой и к каким выводам он пришел. Финальный акт завершает историю, оставляя зрителей удовлетворенными, отвечая на основные вопросы, заданные сюжетом.

Хотя трехактовая структура является классическим подходом к построению истории, она не всегда является идеальным решением для всех форматов и жанров. В последние десятилетия появились альтернативные структуры, которые помогают разрабатывать более сложные или необычные сюжеты. Вот некоторые из них:

1. Четырехактовая структура

Четырехактовая структура — это расширение трехактовой модели, популяризированное сценаристами, такими как Сид Филд и Кристофер Воглер. Здесь история делится на четыре акта, что позволяет увеличить темп повествования и более равномерно распределить ключевые события.

• Первый акт. (Завязка): вводит основное событие, которое толкает героя к конфликту.
• Второй акт. (Развитие): представляет первую реакцию героя на конфликт.
• Третий акт. (Кульминация): усиливает напряжение и приводит к решению главного конфликта.
• Четвертый акт. (Разрешение): завершает историю и показывает последствия действий героя.

Этот подход позволяет сценаристам детализировать развитие героя и его взаимодействие с конфликтом, что особенно полезно для сериалов и длинных фильмов.

2. Структура «Герой с тысячей лиц» (мономиф или путь героя)

Разработанная мифологом Джозефом Кэмпбеллом и адаптированная сценаристом Кристофером Воглером, эта структура подходит для историй, основанных на архетипах. Путь героя — это цикл, состоящий из двенадцати стадий, через которые проходит герой: от исходной точки через испытания к кульминации и возврату домой.

Основные стадии:

• Вызов к приключению: герой сталкивается с конфликтом, который заставляет его выйти из зоны комфорта.
• Преодоление препятствий: герой сталкивается с трудностями и находит союзников.
• Кульминация и трансформация: герой преображается благодаря своему опыту и возвращается к обычной жизни.

Этот подход особенно подходит для фэнтези и приключенческих фильмов, таких как "Звездные войны" и "Властелин колец".

3. Неструктурированные или эпизодические нарративы

Неструктурированные или эпизодические нарративы подходят для фильмов, которые исследуют множество тем или сосредоточены на внутреннем мире персонажей. Эти сценарии не следуют линейной последовательности событий, а состоят из отдельных эпизодов, каждый из которых раскрывает определенные черты героев или темы.

Такой подход популярен в арт-хаусе и инди-кино, где режиссеры экспериментируют с повествовательной структурой. Это позволяет рассказать многослойную, психологически сложную историю, примером может быть "Древо жизни" Терренса Малика.

4. Структура «Рашомон» или мультиперспективная структура

«Рашомон» — это структура, названная в честь одноименного фильма Акиры Куросавы, в котором одна история представляется с разных точек зрения. Этот подход исследует правду и субъективность, показывая события с точки зрения разных персонажей. Мультиперспективная структура подходит для драм и триллеров, а также для фильмов, исследующих философские вопросы или человеческие взаимоотношения.

Художественные фильмы, сериалы и документальные проекты имеют свои особенности в плане сценарной структуры.

Художественные фильмы
Художественные фильмы обычно опираются на трехактовую или четырехактовую структуру, так как они должны следовать четкой и завершенной истории, умещающейся в 90–120 минут. Такие фильмы часто используют путь героя или линейное повествование, чтобы создать целостный и динамичный нарратив.

Сериалы
Сериалы, особенно многосерийные драмы, требуют более сложной структуры, чтобы поддерживать интерес зрителя на протяжении нескольких сезонов. В этом случае используется «многоактная» структура, которая включает отдельные арки для каждого сезона и эпизода. Серийные истории часто строятся вокруг многоуровневых конфликтов и сюжетных линий, которые можно раскрывать постепенно, сохраняя внимание зрителя.

Документальные фильмы
Документальное кино часто требует гибкой структуры, так как процесс съемок может привести к неожиданным открытиям или изменению сюжета. Тем не менее, базовая структура помогает удерживать зрительский интерес и формировать повествовательную линию. Часто используются элементы эпизодической структуры или структура пути героя, чтобы акцентировать внимание на ключевых моментах и темах.